專注木箱包裝領域二十年

全球重型產品智能循環(huán)包裝服務商

奢侈品企業(yè)和藝術連在一起，不新鮮了。眼下，如果哪個自稱為售賣奢侈品的品牌沒做一兩件跟藝術有關的公益活動，它就沒資格談社會責任感。

這種規(guī)矩從過去的皇族開始，無論是在歐洲還是中國，藝術多得益于皇室成員的喜好，這些公爵不僅對手表、珠寶這樣精致手工藝品充滿熱情，還喜歡資助那些貧窮的畫家和古典音樂家，這些人在后來被冠以了“贊助人”這一稱呼，皇室中的女寡婦是這種贊助人的主要構成者，伊麗莎白一世對于英國藝術的推動了起了不可忽視的作用，而貝利尼、達·芬奇等都受到了一名叫做伊莎貝拉·德·埃斯特的贊助。

到了現(xiàn)代，成員不斷減少，財富力量不斷壯大的商業(yè)公司漸漸開始代替行使起贊助人職能。有時候，對于奢侈品來說，這不僅可以擺脫公眾對他們的道德批評，更是用來提升品牌形象的資本。

這是因為，雖然奢侈品本身具有工藝價值，卻鮮少被看作是藝術品。雖然每一個服裝設計師、珠寶設計師都這樣標榜自己，但量產化和實用性遠遠削減了時尚用品的藝術性。

為了提升自己的地位，設計師會與藝術家保持密切的聯(lián)系。Coco　Chanel是個典型，她花費了大量的時間與知名藝術家打交道，資助舞蹈表演，設計演出服裝，舉辦盛大的聚會，邀請給她正面評價的客人來參加新的時裝秀，當她常常和藝術家站在一起的時候，人們相信Chanel不再是一個簡單的服裝品牌，更具有了文化上的意義。

勞力士同樣是深諳此道的手表品牌，其如今的市場活動早已經不拘泥于向客人展示它的手表，事實上，從手表外觀來說，勞力士一百年來都維持統(tǒng)一。它樂于向人們展示自己在多個領域贊助人的角色，包含了帆船賽、鋼琴家、古典音樂會、網球賽、藝術家。就在近期，它贊助了藝術家蔡國強在杭州個展《春》，一連幾天，蔡國強在西湖上搭起工作臺，在完全自然的狀態(tài)下進行火藥創(chuàng)作。在浙江美術館為這場展覽舉行的發(fā)布會上，合作伙伴印著勞力士的LOGO。蔡國強同時還是勞力士的創(chuàng)意推薦資助計劃中藝術導師甄選顧問委員會成員，這一委員會每年都會在全世界范圍尋找有天賦的藝術家，并資助他們與該領域大師進行為期一年的合作。蔡國強此前曾參與提名了張藝謀作為電影領域的大師。

事實上不止是奢侈品牌，包括摩根大通這樣的機構，他們全球450家公司一共收藏了將近3萬件藝術畫作。當然，這些公司也已經不簡單滿足于只當普通贊助人的角色，很多公司，都建立了自己的同名博物館，早在1984年，卡地亞當代藝術基金會就已經在巴黎Raspail大道261號建造了屬于自己的藝術空間，而且每年在國外舉辦2~3個展覽，日本超平面畫家村上隆，正是在卡地亞基金會幫助舉行的一場名為Kaikai　Kiki的展覽上，被歐洲社會注意到。

藝術和時尚已經成為親密無間的鄰居。值得一提的是，時尚品牌們也在努力將自己的產品送入博物館，從去年到現(xiàn)在，寶格麗已經在中國舉辦過兩次大型珠寶展，來自臺灣的珠寶品牌富御在去年10月主動向北京故宮捐出了其價值2億的翡翠雕刻作品，他們相信，一旦某件東西進入了博物館，那它便獲得了比奢侈品產品商業(yè)性更誘人的名頭——藝術性。

這些品牌們紛紛進入藝術領域看上去讓藝術家們擁有了更多的機會與錢，中國新銳服裝設計師張弛已經當選馬爹利當代名士近3年，他對商業(yè)品牌支持藝術的活動擁抱歡迎，在馬爹利上個月在北京舉行的當代名士派對上，張弛作為馬爹利的資助人為現(xiàn)場帶來了一場服裝秀，他坦承，如果沒有馬爹利的幫助，很難一次讓如此多的媒體、客人見到他的作品。當然，在跟馬爹利合作前，他在服裝圈內已經小有名氣。這是一個殘酷的現(xiàn)實，并不是每個有天分的藝術家都能獲得這樣的機會，翻開受到贊助的藝術家目錄，更多時候，是馬未都這樣的功成名就人士站在受頒獎的舞臺上，很多人已經在某一個行業(yè)有所建樹，不是完全的新人。

和這種趨勢相呼應的是，藝術家本身也不像過去只坐在自己工作室里專注于創(chuàng)作，他們也越來越關注時尚，有時候，他們更在乎自己的作品能在當代獲得什么樣的評價，是不是能被更多有錢人收藏，畫家曾梵志更常選擇出現(xiàn)在時尚雜志封面而不是藝術雜志上�；蛟S是他們忘了，藝術有魅力的地方，就在于它能夠超越時間，而時尚的本質，則是一場又一場輪回

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